簡介

大張 正己（おおばり まさみ）は、日本のアニメーション監督、アニメーター、メカニックデザイナー。神奈川県生まれ、広島県育ち[1]。スタジオG-1NEO代表取締役。新日本プロレスリングの元代表取締役社長の大張髙己は実弟。

通稱BARI（バリ）。
1966年1月24日生まれ。広島県出身。スタジオG-1NEO代表。
一般的なアニメファンにも多分に高名であろうメカニック・アニメーター。

広島県立宮島工業高校在學時、同じクラスに居たうるし原智志の影響でアニメーターを志す。（「大張正己畫集ロボ魂」より）
葦プロに入社後、19歳の頃に參加した「超獣機神ダンクーガ」にて各話の原畫を擔當すると共に、DNの作畫や敵側のメカニックデザインを経験。
メカでありながら人體を意識したスタイリングと過剰なまでに描き込まれたディテールを併せ持ったメカニック作畫で頭角を現す。
21歳の時（原畫を描いたのは20歳のころ*）には才能の燐片を如何なく見せ付ける「機甲戦記ドラグナー」の前期OP（OP版のドラグナーはファンからバリグナーと稱された）で業界內外の話題となる。
OVA「バブルガムクライシス」においては若幹22歳で監督業も務め（クレジット表記上は演出表記）、天才児の名を慾しいままにする。

本人曰く、ハイディテールでありながらケレン味のある動きを志向した獨自のスタイルは、
自身の作畫スタイルの技術革新を経て「戦え!!イクサー1 ACT.III 完結編」や「破邪大星ダンガイオー」の1巻の時期に確立されたものであるらしい。
（「いまだから語れる80年代アニメ祕話~スーパーロボットの時代~」より）
あるアニメーターが語るには、その當時大張の1枚の原畫の情報量は圧倒的で、
他者が見たら何が何だか分からず、実際に動かして見るともの悽い動きをしており大張のセンスに震撼したいう。
後年勇者シリーズを擔當した際に、氏はフリーハンドでの作畫から定規を用いての直線を多用した作畫にスタイルを変えるが、
その理由には、氏と同じ動き、同じ形を、氏と同じ作品に參加する他のアニメーターにも量産可能にするという意図があった。（「大張正己畫集ロボ魂」より）

80年代後半～90年代に圧倒的な若さとカリスマ性を以って、メカ作畫で偉大なる栄華を築いた。
現在でも彼の影響を受けていないメカ描きを挙げる方がむしろ困難な程である。
影響を與えたのはメカだけには留まらず、
田村英樹の影響を受けた（やり方は伊藤浩二に教わったらしい）大張の特徴でもある中無しを多用するメリハリ作畫はメカは勿論、キャラの作畫にも広まり、これらは大張系と呼ばれる様になった。

俗に大張系と呼ばれるアニメーターは、
スタジオG-1に所屬した者が多い（高谷浩利、山根理宏、斉藤良成など）。

OP演出の際、赤い空を多用する傾向が見られる。
メカニックアニメーターとして長年知られていたが、以外にも2012年の機動戦士ガンダムAGEまでガンダムシリーズへの參加はなかった。 元妻はアニメーター・漫畫家の石田敦子。