簡介

高畑勳（1935年10月29日—2018年4月5日），是出生於日本的動畫監督、製作人，是從日本動畫黎明時期開始支撐著動畫界的巨匠，曾推出名著小說改編電視動畫《海蒂》、《綠山牆的安妮》等作品。之後有與宮崎駿、鈴木敏夫等人創辦吉卜力工作室，執導《螢火蟲之墓》、《平成狸合戰》、《輝夜姬物語》等電影。

宮崎駿對其稱呼為阿樸（パクさん），別名武元哲。他在作品裡講求細膩的寫實風格，實際的日常生活描寫，對於日本動畫界有著巨大影響。畫面表現與演出手法上也對宮崎駿、富野由悠季、片淵須直等人啟發甚巨。

1935年10月29日出生於日本三重縣宇治山田市（現伊勢市），父親高畑淺次郎在二戰期間曾在岡山県立岡山朝日高等學校擔任校長，戰後則就任過該縣的教育長。少時因父親要擔任校長而前往岡山縣居住，曾在1945年遭遇美軍轟炸該處一帶的岡山大空襲經歷。青年時期高畑勳就讀於東京大學文學部法文科，後因在影院觀賞到由法國動畫監督保羅·古裡莫創作的《通煙囪工人與牧羊女》時大受感動，便決定從事動畫工作。

1959年東京大學畢業後，高畑勳加入東映動畫。起初在《安壽與廚子王丸》、《小王子與八頭龍》等作品中擔任演出助手，之後在《狼少年》裡開始有接任演出事務。此期間結識了往後有長期合作關係的後輩宮崎駿，當時高畑勳與宮崎駿分別各擔任了東映動畫公會的副委員長與書記長。高畑勳首部執導的長篇電影，是與宮崎駿、大塚康生、原徹等人合作於1965年上映的《太陽王子霍爾斯大冒險》，是以當時國際社會因越戰局勢而興起的各種動盪不安社會氣氛為題材之作品。該片雖然讓夥伴宮崎駿認為是部足以影響大眾感官的作品，但因票房並未亮眼，且高畑勳在執導時進度嚴重落後，而被東映降為演出助手，直到製作《鬼太郎第二期》時才將他升為演出。

《太陽王子》上映3年後，當時在A Production的大塚康生，向高畑勳提出將瑞典小說家阿斯特麗德·林格倫之著作《長襪子皮皮》改編為動畫的邀約，之後高畑勳便帶著宮崎駿與小田部羊一離開東映動畫。之後因林格倫不允許授權改編而取消企畫，高畑勳便擔任A Production下《魯邦三世》第一期的演出。當時動畫前幾集的演出為大隅正秋，內容上偏向充斥著裸露及暴力動作，隨後高畑勳接任時便將作品修改為普級風格，而當時高畑勳是以“Aプロ演出グループ”名義擔任演出。在1972年3月結束《魯邦》後，年底高畑勳與宮崎駿合作推出了《熊貓家族》，並在隔年發表了續作《雨中的馬戲團》。在《熊貓家族》中，高畑勳與宮崎駿也改用一些當時沒機會用在《長襪子皮皮》上的靈感。

1973年，高畑勳與宮崎駿、小田部羊一轉職到日本動畫公司旗下，一同參與《世界名作劇場》系列。當時高畑勳接手了將約翰娜·施皮裡小說《海蒂》改編成的《海蒂》。該作品公開後獲得了成功，全52集有平均近27%的收視率。之後高畑勳相繼執導了《尋母三千里》、《安妮》等同由小說改編的電視動畫。製作完《安妮》後，高畑勳前往Telecom將漫畫家春木悅巳創作帶有大阪人情物風格的《小麻煩千惠》改編成電影。《千惠》電影在1981年上映後，高畑勳在當年繼續接手替《千惠》製作電視動畫。此期間高畑勳認識了當時要替雜誌《Animage》撰稿而找他訪談，往後成為合作夥伴的鈴木敏夫。高畑勳之後在與鈴木敏夫多次會談中取得啟發，修改了《千惠》的劇情走向。1982年，高畑勳在Oh! Production推出了改自宮澤賢治小說《大提琴手高修》的同名電影。同年，宮崎駿因創作理念上的問題，退出了Telecom與美國動畫師的合作，將溫瑟·麥凱的漫畫《小尼莫》改編為電影的方案，隔年高畑勳也因同樣緣故退出。

1983年宮崎駿開始製作《風之谷》，高畑勳在鈴木敏夫遊說下，替宮崎駿擔任製作人。之後他和宮崎駿向先前曾在《太陽王子》中合作過的原徹請求協助，將對方的工作室Topcraft借用為製作的場地。《風之谷》上映後，高畑勳與宮崎駿等人討論打算將該影片賺取的資金用來製作以福岡縣柳川市一帶運河為背景的紀錄片《柳川堀割物語》。不過因在製作時高畑勳便已將資金耗盡，鈴木敏夫便請宮崎駿製作《天空之城》來賺取費用。為了能有方便製作的新地點，隨後鈴木敏夫與德間書店討論，成立了專門讓高畑勳、宮崎駿使用的吉卜力。高畑勳在成立時雖給予許多建議協助，但他個人並不把自己列為工作室的正式成員，而以類似顧問的身份進出。在吉卜力期間，高畑勳首部執導動畫，是於1988年所推出、改編自野坂昭如同名小說的《螢火蟲之墓》。

高畑勳於1991年推出的《歲月的童話》獲得31億日元左右票房成績，是當年度日本電影首位。後1994年《平成狸合戰》達44億日元，同為年度日本電影第一，也擊敗在日票房34億的假想敵《獅子王》。但1999年的《鄰居山田君》僅有15億日元，是吉卜力自《魔女宅急便》後票房最差之作。自《山田君》後一段時期高畑勳未再有執導其它作品，此期間翻譯了一些國外動畫名作如《嘰哩咕歷險記》、《瘋狂約會美麗都》等製成日文版交由吉卜力發行。2005年高畑勳開始有想將日本古老傳說《竹取物語》改為動畫的念頭，2008年高畑勳與西村義明合作開始計劃推出《輝夜姬物語》。該作以超50億日元的經費投入，歷經8年後於2013年底上映。結束了《輝夜姬》後，當時吉卜力另與荷蘭監督邁克爾·度德威特及其它數間法國工作室合力創作《紅海龜》，高畑勳出面為邁克爾擔任美術監製。

2009年因健康緣故，高畑勳在宮崎駿與鈴木敏夫的勸說下開始戒菸。2017年4月動手術後，身體狀況開始出現惡化。2018年2月，在身體不適的情形下仍出席參加演講。3月底入院時，已有呼吸困難無法發聲的狀況。4月5日凌晨1時45分，高畑勳因肺癌在東京帝京大學醫學部附屬醫院去世，享年82歲。離世後工作室在5月15日於吉卜力美術館舉行了追悼會，當天除了他過去的長期盟友宮崎駿、鈴木敏夫、大塚康生、小田部羊一在場外，共來了久石讓、押井守、富野由悠季、邁克爾·度德威特等上千人為他送別。高畑勳生前一直未有機會將日本古物語《平家物語》改編成動畫，被鈴木敏夫提及是最遺憾的事情。

個人性格：
高畑勳的個人暱稱為“阿樸”，源自於他年輕時在動畫室上班快遲到進來後，忙著大口嚼麵包的模樣。
個人興趣是讀書和音樂鑑賞。喜好作家有宮澤賢治、法國詩人賈克·普維，並在2004至2006年期間親自翻譯賈克·普維的詩集《Paroles》等其它作品的日文譯本。對於樂理有一定程度的理解，於久石讓在為宮崎駿製作《風之谷》、《魔女宅急便》等配樂時，便與他數次討論關於處理配樂之事，在執導的《輝夜姬物語》時也親自創作數首插入歌。欣賞的畫家則有巖崎知弘，他對於巖崎知弘的兒童繪本《下雨天一個人在家》書中氣氛拿捏有著深刻印象。

面對作品完工進度的態度上較為消極，常有製作進度落後發生，因而被宮崎駿在《歲月的童話》的記者會上戲稱“樹懶的子孫”。嚴重的一次是在執導《螢火蟲之墓》時，讓對方在部分畫面未完工的情況下上映。當自己是否處在監督立場時會有不同思維，與他長期共事的鈴木敏夫表示“若高畑勳在擔任製作人時可以把預算控制得很好，但如果是擔任監督就會把預算給花光”，以及“姑且不管高畑勳在製作人方面多出色，一當他成為監督時就常把製作人給弄到受不了”。統整事物上有著擅長整理資料、製作筆記的能力，過去在接下擔任《風之谷》製作人一事之前，曾拿出一整本記錄有關製作人工作要點的筆記向鈴木敏夫說明其不適合當製作人的原因。在執導《歲月的童話》時，因片中有出現採集紅花場景的緣故，便整理出一套能詳細說明該如何採集紅花、製作花餅的手冊。

平時善於構思各種想法來說理爭論。曾花費三小時的時間，向鈴木敏夫說明為何《海蒂》與《小麻煩千惠》兩者對他而言在內涵上相同的原因。也在《螢火蟲之墓》期間因進度嚴重落後時，引用了動畫監督保羅·古裡莫在製作《煙囪工人與牧羊女》時的遭遇，來解釋為何應讓《螢火蟲之墓》延期上映。政治傾向方面是支援左派的日本共產黨，有與作曲家池邊晉一郎及漫畫家高口裡純等人公開表態過。在2013年日本首相安倍晉三計劃針對憲法第九條的內容做修改時，有和宮崎駿等人在當年7月刊物《熱風》上撰文批評。

行事風格：
作品風格上講究符合現實的描寫，如《螢火蟲之墓》裡B-29轟炸機在天空中飛行的方向，或是《海蒂》裡的麵包等，都有下過考察功夫。其中高畑勳當時為了讓《海蒂》的場面表現自然，而實際走訪了原作小說的舞臺瑞士，這種前往實地考察的方式是當時日本動畫界少見的。不同於夥伴宮崎駿會把內心情感投入到自己所創作角色的情況，表現上不會讓觀眾在欣賞影片時把自己想象成是劇中角色，而是讓觀眾像第三者般去試著瞭解角色。劇情手法上偏向客觀，不會過於理想化的方式，並避免讓觀眾產生悲觀。不像宮崎駿擁有能夠繪製出精美分鏡的技術，個人僅會繪製簡單構圖，因此是透過下指示讓其他動畫師代為完成畫面。向動畫師給予指示時，會設法交代出具體讓人易理解的條件，而非解讀上會有模稜兩可情況的要求內容。畫面上會嘗試採用各種不同手法來挑戰，如《歲月的童話》角色在喜怒哀樂時的面部輪廓表現。在《山田君》跟《輝夜姬》中，採用類似寫生、淡描的風格來描繪，企圖單純透過線條在畫上的表現，來呈現出角色栩栩如生的模樣。其中《輝夜姬》有捨棄一般動畫常採用的先把角色和背景分開繪製，然後再合併畫面的方法；而是改讓角色和背景在同一張圖上作畫，以達到精細表現效果。此外，高畑勳利用動畫細膩描寫家人或親近的人的手法，也讓監督細田守深受影響。

關係人物：
在東映工作期間相遇的宮崎駿，是高畑勳提拔、一路合作的後輩。他們在年輕時期到成立吉卜力階段裡便多次互相搭檔，創作出多部電視、電影作品。宮崎駿雖曾與高畑勳發生數次爭執，但長期都是向對方抱持著亦兄亦友的敬重態度。高畑勳也肯定宮崎駿本身的才能，並認為就是因為宮崎駿的存在，才能夠鞭策自己不在中途放棄。而宮崎駿則提及過他不時會做出跟高畑勳相關的夢，也是他最希望能去觀賞他動畫作品的人選。

其他在日本動畫界結識的友人中，大塚康生是高畑勳投入動畫界的前輩，在《太陽王子》與《魯邦三世》等作品中擔任作畫監督，並私下曾一同與他和宮崎駿等人聚會，來互相鼓舞未來要在動畫界裡達成的目標。小田部羊一是與高畑勳長年共事的人之一，多次一同在各間不同公司裡同進退，他也是高畑勳在執導世界名作劇場系列作品期間擔任作畫監督及角色設計的核心成員。近藤喜文是從《魯邦三世》到進入吉卜力期間參與多部作品的動畫師，其才華也是讓高畑勳和宮崎駿常爭取。

原《Animage》記者鈴木敏夫，因採訪需求而結識高畑勳，之後也成為吉卜力的核心人物及製作人。鈴木敏夫在與高畑勳的共事過程中，學到了許多如何成為一名製作人的要領。而高畑勳認為他與宮崎駿之間的友情最後不會走向撕破臉局面，就是因為有鈴木敏夫在二者之間協調的緣故。高畑勳的作品給監督細田守帶來啟發，細田守也稱自己剛出道時便獲得高畑勳提拔，還受他的影響用動畫描繪家族與親近的人。細田守後來在2018年採訪中論及自己對高畑勳尊敬有加，評價“利用動畫細膩描寫家人或親近的人，是從高畑勳監督開始的，他是令我尊敬的前輩，也是好對手。”、“原本以為《未來的未來》也能請高畑勳監督看看的，有痛失知己的寂寥感。”、“稱不上是繼承者，但得接下他的接力棒。”

海外結識的人物方面，高畑勳是俄羅斯動畫監督尤里·諾爾斯泰因的忠實影迷，諾爾斯泰因的《迷霧中的小刺蝟》是高畑勳特別推崇的，除了有著交流往來關係外，也特別有為其著作《故事中的故事》編寫一本講解書籍《話の話―映像詩の世界》。執導《種樹的牧羊人》的加拿大動畫師弗雷德里克·貝克是另位影響高畑勳的大師，高畑勳在2011年有讓吉卜力工作室為對方舉行在日本的美術展覽外，也在2013年完成《輝夜姬》後，有幸於貝克離世前數天前往到加拿大親自將此作品讓對方觀賞。